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表现天上神仙或人间生活里都有出现
来源:http://www.walkgis.com  日期:2020-08-17
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  当时的古装男演员,即便用的是头套,也会留出一撮变成鬓发,但不会像女演员那样是贴住的。这撮头发在如果看来,有点“宝玉”,似乎应该是表现少年才需要用到,但当时的确是侠客们的配置。

  

  回到《锦绣南歌》就会发现,造型师看完《女史箴图》觉得应该加一条这样的鬓发,但无所适从,因为现有的古装造型里没有给鬓发留位置,它只能“掏”了一条出来,也更像是硬加上去的,因为连角度都是斜的。

  

  △ 《锦绣南歌》剧照

  另外一个剧组从《女史箴图》里找到的细节就是,要给盘好的发髻加一绺头发。

  

  △ 大英博物馆藏《女史箴图》

  我原本只是在李沁未出场的造型里看到,至少是她当上王妃以后的造型,加上另外一位王妃的剧照里似乎也存在,估摸着这是造型师加持给隆重贵妇的一个细节。

  

  △ 《锦绣南歌》剧照

  虽然我觉得这个给贵妇造型加一绺头发的想法比较奇特,因为越是贵重的造型人们对此的期待就越是应该一丝不苟。贵族造型在我看要,重要不是多少金属片多少珠宝,更加不是多高的尺寸、多大体积的发冠或假发,而是“面具感”。随风飘动的发丝太破坏这种“面具感”,所以才会被一般造型设计加在少年、游侠、婢女、浪子这样放荡不羁或身份卑下的身份上。

  然后我就在另一个角色王家小姐的身上看到了这绺头发。合着是一个随便都能加但又是随意加的元素,那么造型设计提取这个元素的意义在哪里?

  

  △ 《锦绣南歌》剧照

  这种有些不羁的发梢,魏晋时期壁画里其实还算比较常见,表现天上神仙或人间生活里都有出现,看起来有点像扎成环髻以后的“尾巴”。

  

  △ 魏晋时期壁画/砖画

  但这种状态的发髻往往是影视剧的雷区。

  如今的古装剧十分依赖“稳固”且“完美”的做法,任何一个凸起的隆起的悬空的发髻里都有支撑,外表一定会用真发或顺发“刮”得增量平顺。以前古装剧能看到的那种蓬松自然、略带毛糙的效果几乎就看不到。

  

  在这种状态下去做这种到处飞舞的发尾,显然就很吃亏。像《锦绣南歌》这样,只是拉出一绺两绺的还好,一旦要像壁画里“满头飞”,结果可想而知的“惨烈”。现在的造型师几乎是以对待一个雕塑的心态去做造型,很少愿意去理解头发内层的结果,而人体自然运动状态下的走向。

  不过再回到《女史箴图》,这幅画里的那一绺头发跟魏晋壁画里的又有点不一样,更细,更翘,更不自然,所以也有人认为这可能是露出来的长簪的簪尾。

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